Альбом революционной сатиры 1905-1906 годов
Год издания: 1926
Этот альбом вышел в год 20-летия первой русской революции 1905 года. «Политическая сатира в России, благодаря тяжелому гнёту царской цензуры, до революционной бури 1905 года занимала самое скромное место», – говорится в первых строчках альбома.
В 1901-1904 года, сказано в предисловии, царская цензура нещадно давила сатиру, придиралась к каждой виньетке, к каждому наброску в тогдашнем сатирическом журнале «Зритель». Приходилось обманывать цензоров! «Для примера можно привести рассказ редактора Арцыбушева, как черная сотня, о которой не разрешалось упоминать в литературе, хотя она действовала в жизни вовсю, попала под перо «Зрителя». Цензура пропустила показавшийся ей невинным рисунок с изображением 25 черных фигурок, в числе которых при внимательном рассмотрении нетрудно узнать Николая II, Александра III, Ивана Кронштадского, ряд великих князей и министров. Под рисунком подпись «25 силуэтов», потом знак умножения и цифра 4. Читатели сразу поняли, что это черная сотня. Номер разошелся в четырех изданиях».
После революции 1905 года появилось множество сатирических журналов, лучшим из которых был «Жупел». Цензоры больше не могли запретить публикации, зато они могли конфисковать очередной выпуск, посадить в тюрьму редактора или вовсе закрыть журнал. Правда, на его месте часто возникали новые.
Авторы сборника выбрали наиболее интересные примеры сатиры 1905-1906 годов. Они призывают читателей к тому, чтобы те не искали в этих образцах художественной ценности, а просто проследили, как события тех лет отражались в рисунках.
Если внимательно рассмотреть альбом, можно заметить, что тема крови в нем очень часта. В кровавом озере стоит Москва, скелет с окровавленными руками входит в город, противник свобод принимает кровавую ванну…Это, безусловно, отражает озлобленность людей против правящего режима и ненависть к чиновникам.
Сопроводительная надпись: «Жандарм (самодержавие) крепко-накрепко зажал на котле государственной машины клапаны свободы и не дает через них вырваться наружу народному гневу. Рабочий дает иронический совет «его благородию» отпустить клапан».
Подпись под карикатурой: «Повар граф Витте (царский министр, автор манифеста 17 октября) готовит на плите свободы, надеясь накормить ими поднявшийся народ и тем наладить расстроенную работу кухни (самодержавия).
Но народное “недоверие” крепко сидит на трубе, мешая работе повара. Плита не работает. Из топки валит густой дым. Витте не может понять, в чем дело. Банки с погромами, военными положениями, черной сотней сохранены Витте и при свободах на кухне самодержавия. Вместо настоящего масла он употребляет для приготовления блюд маргарин (подделка масла)»
Выходил в свет с декабря 1928 года по февраль 1930 года. Библиотека располагает подшивкой журнала за 1929 год.
«Чудак» выпускался всего около года. Зато какие там сотрудничали личности! Главным редактором был Михаил Кольцов. Постоянными сотрудниками: Валентин Катаев, Юрий Олеша, Илья Ильф, Евгений Петров, Михаил Зощенко, Михаил Светлов. Для журнала писали Владимир Маяковский, Демьян Бедный. С изданием работали художники Константин Ротов, Борис Ефимов, Кукрыниксы, Бронислав Малаховский, Владимир Козлинский, Виктор Дени .
Подписка на журнал стоила 5 рублей (на год), 2 рубля 75 копеек (полгода). Читатели, решившие одновременно с «Чудаком» получать приложение в виде библиотеки романов, могли претендовать на подарок от редакции — «4 большие художественные картины».
Владимир Маяковский в рекламе журнала в «Литературной газете» писал:
"Хочется посмеяться,
Но где да как?
Средство для бодрости –
Подписка на ЧУДАК.
Над кем смеетесь?
Смеетесь над кем?
Это подписчики
Узнают в ЧУДАКЕ".
Главная контора «Чудака» размещалась на Страстном бульваре, 11; в приёмной посетителей встречали два плаката — «Пишите короче, вы не Гоголь!» и «Гениев и титанов просят писать короче!».
Что же и кого высмеивал «Чудак»? Пороки общества и конкретных его членов: лень и тунеядство, бюрократическую волокиту, коррупцию. Актуальными темами, не только в «Чудаке», но и в других средствах массовой информации 1920-х годов были также коллективизация, разоблачение вредителей, кулаков, представителей буржуазной интеллигенции.
Постоянные рубрики «Чудака»: «Но-но — без хамства» (фельетоны), «Слезай — приехали» (читательские письма и статьи), «Рычи — читай» (критика, отклики на повести и романы коллег). В постоянном разделе «Календарь „Чудака“» печатались короткие ироничные заметки, приуроченные к памятным датам.
Главная контора «Чудака» размещалась на Страстном бульваре, 11; в приёмной посетителей встречали два плаката — «Пишите короче, вы не Гоголь!» и «Гениев и титанов просят писать короче!».
Заслуживают особого внимания «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска». Эта серия сатирических новелл написана Ильфом и Петровым под псевдонимом Ф. Толстоевский. Все они опубликованы в «Чудаке», всего вышло 11 новелл.
Колоколамск — прекрасный образчик глухого захолустья. Его жители необычайно ленивы, невежественны, алчны. Они представляют собой типичных советских обывателей и исправно следуют директивам вышестоящего начальства, претворяют в жизнь новые веяния идеологии, при этом по глупости извращая их так, что достигается комический эффект. Так авторы показывают несостоятельность и абсурдность многих сторон советской жизни конца 1920-х годов.
Карта мифического Колоколамска
Актуальными темами, не только в «Чудаке», но и в других средствах массовой информации 1920-х годов были коллективизация, разоблачение вредителей, кулаков, представителей буржуазной интеллигенции.
Постоянные рубрики «Чудака»: «Но-но — без хамства» (фельетоны), «Слезай — приехали» (читательские письма и статьи), «Рычи — читай» (критика, отклики на повести и романы коллег). В постоянном разделе «Календарь „Чудака“» печатались короткие ироничные заметки, приуроченные к памятным датам.
Летом-осенью 1929 года сотрудники редакции организовали, как бы мы сейчас сказали, акцию – выехали в близлежащие от Москвы крупные города, чтобы посмотреть, какие там порядки и все ли живут по-советски.
Добрались они и до Тулы. Читаем заметку «Дни и ночи в Туле»:
«Далеко за полночь мы въехали в Тулу.
Тулу приятно наблюдать ночью, когда знакомишься с советскими учреждениями по вывескам.
Первая вывеска, которая маячила нам издали: «Тульский Губфинотдел». Она сулила нам отдых и первые радостные известия о советском городе.
- Работают? – спросили мы швейцара.
- Сидят.
- В кабинете?
- В тюрьме!»…
…«За первой медицинской помощью мы обратились в Соматическую больницу к дежурному врачу Рабиновичу.
- А вы какого союза?
- Печатников.
- Не могу. Печатников не принимаю, не моего района».
А вот, пожалуй, главный перл заметки, кстати, актуальный до сих пор:
«Оставалось несколько часов до окончания пробега. Это время мы решили уделить Дому Союзов. Но по дороге из окна трехэтажного дома спускали вниз длинную белую ленту.
Когда мы поближе подошли, нам объяснили, что это – четырнадцатиметровый профсоюзный циркуляр. Назывался он так: «Инструкция о порядке составления, прохождения и оформления всей документации по учету зарплаты».
- Что за язык?
- Бюрократический!»
После претензий, предъявленных главному редактору секретариатом ЦК ВКП(б) в связи с «публикацией материалов антисоветского характера», «Чудак» был закрыт и слит с журналом «Крокодил».
Сегодня очень популярны комиксы. А между тем, и в 1929 году они тоже были актуальны. Вчитайтесь-ка вот в этот. Иногда решить небольшую проблему в России можно только тогда, когда привлек к ней внимание власти. Иногда даже радикальными способами. Разве что-то за сто лет поменялось?
Еще один комикс «Чудака», высмеивающий бюрократизацию всех сфер жизни.
Чистка в партии – тема, непонятная современному человеку. Но тогда она появлялась в каждом выпуске «Чудака».
Темы норм труда, продолжительности рабочего дня и рабочей недели, как ни удивительно, актуальны до сих пор. Вот как критиковались тунеядцы в журнале «Чудак» за 1929 год.
Дефективный депутат (с описанием дефектов).
А вот тот самый циркуляр, написанный «бюрократическим» языком.
Горячая промывка: альбом сатиры специальных корреспондентов «Правды» на транспорте художников Куркрыниксы.
Год издания: 1934
«Художники Куприянов, Крылов и Соколов, работающие совместно и известные под псевдонимом Кукрыниксы, недавно выступили на страницах «Правды» с карикатурами на транспортные темы и сразу же привлекли внимание широких кругов политической остротой и художественной силой своих рисунков.
Эту остроту и силу они черпают из соприкосновения с живой жизнью, с практикой борьбы за социалистическое строительство. В качестве специальных корреспондентов «Правды» они исколесили ряд железных дорог и таким путем нашли темы и персонажи для своих едких произведений» – читаем предисловие. Там также говорится:
«Наш транспорт ещё не удовлетворяет тем требованиям, какие к нему предъявляет растущее народное хозяйство страны, но партия всеми имеющимися в ее распоряжении средствами добьется радикальной перестройки и окончательной ликвидации отставания этого важнейшего звена народного хозяйства».
Интересно, что для современного человека словосочетание «народное хозяйство» звучит немного странно, а тогда в нем был смысл, в те времена шла борьба за качество этого самого хозяйства.
На страницах этого альбома противопоставлены добросовестные труженики (нарисованы в реалистической манере) и разгильдяи (на них нарисованы карикатуры).
В конце альбома помещены материалы «по следам» карикатур – газетные статьи о том, как разбирались с плохими работниками и начальниками.
Начальник паровозного депо станции Айдерпя, Пермской дороги, Большегородский неделями не заходит в депо. Он пьянствует со своими сослуживцами и разбазаривает государственное имущество, меняя принадлежащие депо двигатели, доски, железо,гвозди и свинец на продукты. Мастер вагонного депо Деточенко, бывший белый офицер, тоже занялся коммерческими операциями. Секретарь ячейки Гладков и предместкома Соколов считают все эти операции «хозяйственно целесообразными». «Правда», 7 ноября 1933 года».
И ещё карикатуры:
Год издания: 1942
Рисунки – Кукрыниксы, стихи – С.Маршак. Блестящие карикатуристы и блестящий поэт. Очень многое из этой книги стало классикой советского военного плаката.
Альбом вышел тиражом в 25 тысяч экземпляров. Он был призван вдохновлять людей, давал возможность в злом смехе над врагом выплеснуть накопившееся горе.
Приведем некоторые стихи из альбома:
Московские калачи
В Москве калачи,
Как огонь, горячи.
По ночам летучих гадов
Градом
Огненных снарядов
Угощают москвичи.
Юный фриц или Экзамен на аттестат «зверости»
Юный Фриц, любимец мамин,
В класс пришел держать экзамен.
Задают ему вопрос:
- Для чего фашисту нос?
Отвечает фриц мгновенно:
- Чтоб вынюхивать измену
И строчить на всех донос.
Вот зачем фашисту нос!
Вопрошает жрец науки:
- Для чего фашисту руки?
- Чтоб держать топор и меч,
Чтобы красть, рубить и сечь.
- Для чего фашисту ноги?
- Чтобы топать по дороге -
Левой, правой, раз и два!
- Для чего же голова?
- Чтоб носить стальную каску
Или газовую маску,
Чтоб не думать ничего.
(Фюрер мыслит за него!)
Похвалил учитель Фрица:
- Этот парень пригодится.
Из такого молодца
Можно сделать подлеца!
Рада мама, счастлив папа:
Фрица приняли в гестапо.
Журнал «Крокодил» за 1991 год
Журнал «Крокодил» можно назвать долгожителем – он выпускался с 1922 по 2000 годы. К сожалению, в фонде ТОНБ есть подшивки только 1990-х годов – возможно, в период гласности журнал стал пользоваться большим спросом, поэтому областная библиотека и решила его выписывать.
Многое из того, что публиковал «Крокодил» в 1991 году, нынешние СМИ не могут себе позвонить. Речь идет, в первую очередь, о «чернухе» и эротике. Однако не надо думать, что «Крокодил» был неким «желтым» изданием – наряду с таким несколько шокирующим контентом, он публиковал блестящие рассказы, репортажи, интервью, а один из выпусков за 1991 год вообще полностью посвящен Михаилу Булгакову.
Интересное мнение о журнале оставила в одном интервью Светлана Дорошева, современный художник, участвовавший в оформлении серии книг по мотивам журнала «Крокодил»:
«Если бы я в этих книжках не участвовала, а просто в магазине наткнулась, я бы замерла от одиозности увиденного. Настолько странный, чудовищный материал. Он красив местами, не вопрос, местами очень остроумный, но в массе своей он завораживает чудовищностью. Сейчас уже давно так не изображают, не рисуют и не говорят — настолько открытым текстом, настолько называя вещи своими именами и, в общем, так зверски и жестоко, как это было в «Крокодиле». Поэтому да, это представляет огромный интерес, есть смысл с этим ознакомиться. Местами это вызывает ужас и отвращение, но это сделано несомненно талантливо, ярко и разнообразно».
В магазинах не было продуктов и даже пачка гречки (да-да!) была предпочтительнее французских духов. Так жили российские граждане начала 1990-х, и журнал «Крокодил» смеялся над этим вместе со своими читателями. Чаще всего это был смех сквозь слезы.
Деньги обесценивались, полки магазинов были пусты и люди были готовы продать даже фамильные ценности, лишь бы добыть пропитание. Надо сказать, что тема нехватки еды и пустых прилавков прослеживается во всех журналах за 1991 год.
Идеология людей менялась, покупалось и продавалось абсолютно всё. И даже горьковский Данко, по мнению художника-карикатуриста, исполнившего эту обложку «Крокодила», мог услышать в свой адрес не восхищенные возгласы, а вопрос о цене.
Сексуальное раскрепощение – еще один признак эпохи. Обнаженные тела, пышногрудые девицы – частные «гости» журнальных страниц. Приводим одну, наиболее приличную карикатуру. Типичный отрицательный образ молодежи 1990-х: в коротких юбках и драных джинсах, с сигаретой; девушки ярко накрашены. И конфликт отцов и детей в этих обстоятельствах весьма остро выражен.
Смена идеологии – еще одна тема «Крокодила». Маркса, Энгельса, Ленина свергли с пьедестала, говорить о партии стало неприлично, но что пришло на смену – непонятно.
А как вам орловские компьютеры? Чем не импортозамещение? (это не шутка, а реклама в "Крокодиле" за 1991 год)
...Сатирические журналы, увы, ушли в прошлое. Но люди не изменились и по-прежнему не прочь посмеяться над проблемами, благо их в мире всегда предостаточно. Карикатуры не так часты, как Интернет-мемы, но все же на виду, правда, не на бумаге, а в интернете. Интересно, что сегодня вообще один из трендов дизайна – картинки, нарисованные как будто от руки, в противовес идеальной компьютерной графике. Так что вряд ли этот жанр будет забыт.
Специалист по связям с общественностью РБИК Татьяна Моторина
Фото автора и Екатерины Коноваловой, газета "Тула".
