В собрании дореволюционных нот сектора литературы по искусству хранится одно издание, которое представляет безусловный интерес не только для профессиональных музыкантов, но и для всех, кому интересна история музыкальной культуры Тулы. Это клавир оперы «Сарацин» Цезаря Кюи (1835-1918), известного русского композитора, члена «Могучей кучки». Клавир издан в высокохудожественном оформлении владельцем одной из крупнейших нотоиздательских фирм в России Петром Юргенсоном (1836-1903). Особенно ценно издание тем, что на его титульном листе имеется дарственная надпись с автографом композитора: "I.I. Морелли-Головня на ласковую память. Ц. Кюи".



Надо заметить, что кроме издания оперы Ц. Кюи, в фондах Тульской ОНБ хранятся еще 50 книг по музыкальному и театральному искусству со штемпелем И. И. Морели-Головни.

Кто же он такой, И. И. Морелли-Головня, которому композитор подарил клавир своей оперы? И как книги из его личной библиотеки оказались в фонде Тульской областной библиотеки?




В наши дни имя Иосифа Иосифовича Моррелли-Головни мало кому известно, но мы смогли установить, что он был довольно знаменитым в конце XIX - начале XX вв. певцом и общественным деятелем, выступал на оперных сценах Италии, в 1902 г. приехал в Санкт-Петербург, где стал преподавателем пения на музыкально-драматических и оперных курсах. Он являлся одним из учредителей Вокального общества в Петербурге и Всероссийского общества оперных и драматических театров и пожертвовал этому обществу свою музыкальную библиотеку.

Нам удалось найти публикацию в газете «Коммунар» - органа Советов г. Тулы и Тульской губернии, которая в январе 1919 г.сообщила, что в Тулу прибыл в качестве организатора школы пения при местном Пролеткульте профессор пения И. И. Морелли. «В лице И. И. Морелли тульский пролетариат, желающий овладеть искусством пения, будет иметь в высшей степени просвещенного опытом и знаниями руководителя, - писала газета. – Деятельность Морелли, закончившего свое вокальное образование у знаменитых Решке и Фора в Париже и у Гарсиа в Лондоне, протекала по большей части в Париже и в Милане, в России он недавно. Здесь он главным образом работал среди пролетарских масс. В Петрограде им организована рабочая оперная труппа. Там же, как человек, преданный интересам рабочего класса, он был приглашен организатором и руководителем вокального дела в Петроградский Пролеткульт, откуда он и приехал в Тулу».

Значит, власть города тогда придавала серьёзное значение развитию вокального искусства в Туле. Можно предположить, что собрание книг профессора осталось в нашем городе после окончания его преподавательской работы в Туле или после его смерти и было передано в самую крупную библиотеку города.
Клавир оперы «Сарацин», последнего произведения Ц. Кюи, написанного по канонам французской большой оперы, сам по себе представляет ценный музыкальный материал. Тем более, что он отмечен автографом композитора. Кроме того, как нотное издание из личной библиотеки И. И. Морелли-Головни, организатора школы вокального искусства в Туле, он является для нас сегодня документом, подтверждающим, что в Туле, несмотря на экономическую разруху первых послереволюционных лет, работал известный профессор пения и музыкальная культура развивалась.

Лариса Галаничева, заведующая сектором литературы по искусству